Partes do corpo que faltam. Partes do corpo conectadas ao caos.

Esta linóleo-gravura foi feita cortando diretamente no linóleo não esboçado (sem desenhos prévios no linóleo), precedido apenas por um pequeno estudo a grafite no papel, em tamanho de miniatura. Bonequinha 2 é a redução do primeiro entalhe: depois de fazer a tiragem única, eu desbastei ela mais e fiz uma segunda impressão que é mais texturada e com menos áreas sólidas. E, assim, ela ficou mais etérea.

Esta linóleo-gravura foi feita cortando diretamente no linóleo não esboçado (sem desenhos prévios no linóleo), precedido apenas por um pequeno estudo a grafite no papel, em tamanho de miniatura. Bonequinha 2 é a redução do primeiro entalhe: depois de fazer a tiragem única, eu desbastei ela mais e fiz uma segunda impressão que é mais texturada e com menos áreas sólidas. E, assim, ela ficou mais etérea.

Feita a partir de blocos de madeira, novamente, aqui estão as texturas que amo e que me lembram textos também, outra paixão minha: a escrita. Há algo de musical nesta peça, e há um útero (um biquíni?). Um útero que dança? Ou que tenta dançar? Aqui aparece o tema da grade, da malha, da tentativa de encaixar a energia do feminino, que é caos criador, numa linearidade. O cartesianismo patriarcal que virou uma prisão social? A ponta mais baixa do útero se equilibra na parte mais intensa da malha, que sobressai e desce como se fossem raízes que aterram. Aqui estão presentes temas das polaridades do feminino e do masculino: o cartesianismo da ordem das linhas pretas e masculinas, a assimetria criativa e imaginativa do útero vermelho. Como na sociedade, o feminino imprensado, preso, sem poder se mexer, dançar, ser.

Linóleo-Gravura Única. O espelho às vezes não é tão alinhado como pensamos, sim? Mas sempre revela seus padrões.

Quem seria esta flor em grades? Derivando do mesmo tempo da Buce-Coração, uma flor que sobe e atravessa as grades patriarcais em busca de ar, prana, luz que a faça crescer. Ela acha jeito de driblar tais grades, tais contextos castradores, tais normas tão apertadas, tais termos encaixotados, tais proibições e impedimentos que a limitam em sua expansão. Em ser tudo o que ELA PODE SER. Ela desconfia que é múltipla. Assim, veja que ela cresce na direção do céu e acha maneira de germinar para fora da malha.
Para fora da MATRIX. Ela pode, sim, extrapolar seu contexto pobre e limitador.
E no processo ela se transforma em poesia. Em caos que floresce.

Fala de cisões, defesas, proteções. “Atrás de cada espinho que oferecemos ao outro, se esconde um medo não contemplado.” O Porco Espinho no xamanismo significa inocência, mas para reavê-la é preciso curar feridas, que passa por reaprender limites, descobrir contornos, individuando-se sem atacar ou ser atacada. A entidade carrega um feminino que sangra numa vulva lateral, localizada no lado errado (do masculino), denotando confusão de identidade e negação do próprio feminino. Cortada em 4 partes costuradas, anseia unir Norte, Sul, Leste e Oeste de si. Costura-se, mas está plena? Protege-se com espinhos, mas sente-se segura?

Uma mandorla (uma vulva? uma folha? uma concha?) com alguns pontos de dor aqui e ali.

Linóleo-Gravura Única da COLEÇÃO TRILHAS. Trabalho, em sua maior parte, com o processo do movimento espontâneo: sem preparações, estudos ou esboços pois prefiro o jogo da sincronia e a informação que vem do Caos a saber o que vai acontecer. Encanta-me as coisas que a matriz entalhada vai revelando e que eu não percebo, à princípio… Mas para isso, é preciso coragem, fé no corpo. Ter olhos na mão? Confiar à alma, os dedos.

Um torço de mulher. Sem braços. Sem cabeça. Sem pernas. Presa numa malha.